謝爾蓋·科列斯尼科夫的故事，從他留下的物品中重構而成。
我知道我來自哪裡。我為此感到自豪。
I. 逃亡
俄羅斯在燃燒。
貴族、軍官、知識分子、藝術家——任何能跑的人都跑了。大約有40萬俄羅斯人最終抵達法國。他們留下了房屋、頭銜、土地，甚至常常還有他們的語言。許多人只帶著他們手頭會做的事情。
所有倖存的證據都表明謝爾蓋·科列斯尼科夫（Serge Kolesnikoff）屬於這一代俄羅斯流亡者。
II. 影響
巴黎沙龍向俄羅斯人才敞開大門。法國在戰後重建，俄羅斯流亡者帶來的藝術能量成為該國文化景觀的一部分。
俄羅斯出生的調香師歐內斯特·博（Ernest Beaux）在革命後離開故土，於1921年創造了香奈兒五號香水。來自前俄羅斯帝國的藝術家、設計師、舞蹈家和工匠們引入了新的美學、技術和傳統。法國時尚擁抱了俄羅斯刺繡和裝飾。俄羅斯文化被編織進現代法國生活。
俄羅斯改變了法國。永久地。
III. 選擇
與許多定居巴黎的流亡者不同，科列斯尼科夫在多勒（Dole）安頓下來。
這個選擇很有趣。多勒是一個擁有悠久工藝和文化傳統的城鎮。作為前弗朗什-孔泰（Franche-Comté）的首府，它擁有一座美術館、歷史建築以及一個尊重和理解精湛手工藝的社區。
無論是什麼原因讓他來到這裡，科列斯尼科夫都圍繞著製作物品來建立自己的生活。
他開了一間工作室，在那裡創作和銷售他的作品。倖存的標籤表明，他的工作室生產了不止一種物品。除了以Bois Décoré（裝飾木藝）銷售的裝飾木盒，科列斯尼科夫還以Dentelle Céram（陶瓷蕾絲）的名義銷售陶瓷蕾絲製品。
其他倖存的標籤使用了Objets d'Art S.K.（藝術品 S.K.）和Marque Déposée（註冊商標）的稱謂。這些共同表明這是一個擁有自己可識別視覺形象的工作室，儘管這些標記的確切含義和法律地位仍然未知。
在今天發現的倖存作品中，有紀念品盒、煙盒、珠寶盒和精緻的陶瓷蕾絲製品。一些紀念品展示了當地的地標，將科列斯尼科夫的作品與他生活和工作的城鎮直接聯繫起來。
它們的形式各異，但都共享一種根植於俄羅斯裝飾傳統的獨特視覺語言。
IV. 無國籍人士
1921年10月，蘇聯政府開始剝奪大量俄羅斯流亡者的公民身份。數十萬人發現自己沒有國家、沒有法律保護，而且往往沒有任何現實可能返回的機會。
如果科列斯尼科夫與同時代的許多俄羅斯流亡者有著相同的命運，那麼他的作品就具有了額外的意義。
他繼續繪製民間動物、幾何圖案和與傳統俄羅斯裝飾藝術相關的顏色。這是一種俄羅斯的視覺語言，這個國家已經將像他這樣的人從其記錄中抹去了。
他的名片公開表達了這種聯繫。名片中央是俄羅斯東正教教堂的剪影——不是法國地標，而是他所離開的世界的象徵。
在一個法國小鎮，他選擇以自己的出身來建立藝術身份，而不是隱藏它們。
我知道我來自哪裡。我為此感到自豪。
V. 我們發現了什麼
我們的盒子是在英國發現的。
它原始的工作室名片則是在德國單獨發現的。
搜尋倖存的科列斯尼科夫作品證明是引人入勝的。只有少量他的作品得以定位，其中大部分在法國。一個例子是在美國發現的。這並不意味著它是唯一的一個——這僅僅表明他的作品遠遠超越了它被創造的城鎮。
倖存的物品揭示了一位工匠的影響力比歷史記錄所顯示的要大。
VI. 為何至今仍有意義
科列斯尼科夫做了流離失所的文化一直以來所做的事情。
他用雙手傳承記憶。
名片。標籤。信頭上的教堂。這些不僅僅是裝飾細節。它們共同保存了身份、歸屬和記憶的碎片。
一個多世紀後，它們讓我們得以重構一個大部分已從歷史記錄中消失的故事的一部分。
一個多勒工匠的故事。
一位透過製作重建生活的俄羅斯流亡者。
一位製作者，其作品在解釋它們的記錄消失後仍然倖存下來。
Katarzyna Sajko
Fontaine London
這個科列斯尼科夫盒子及其原始工作室名片收藏於永久藏品中。